只上陈慧琳香港天后隐忍的唱给时光听祝钒刚绥芬河徐千雅车太贤王奕智

陈慧琳：香港天后隐忍的 唱给时光听

一个大家欣赏兴奋点越来越高的时代，对于像陈慧琳这样已经过了 黄金期 的女歌手来说，有些黯然神伤的不入时之感是不可避免的。可好在这样的一批 香港天后 ，毕竟经过自身至高点与时代 黄金期 的结合，互利互惠的数年也算陈婧是命中注定的一种福分。时过经年，再发碟对于她们来说，除了对音乐本身的热爱，支撑信念的更多的是对于歌迷的交代，以及对于过往时代于事无补的感慨，好比一张从老相册中取出的旧照，在证明昔日的光辉后，拂去灰尘却仍然难掩褪色之感。

于是就毫无保留地显现出，时光是一个很容易让人无所遁形的东西。相较于上张国语专辑拼命把自己往 Fashion Icon 上装点的《潮流指标》，五年后的《微光》却仅想以从小处入手的姿态动人，即便封面奚仲文颇为讲究的用上了极具色彩冲突感的侧光，也难掩面容饱和度锐减的犀利，这是时代的杀气还是自身的情非得已，并不是一个相互冲突的是非题。只不过《微光》中没有了大幅广告歌集结的商业气息，也没有了时尚而华丽的乐句，仅从幕后班底看，雷颂德、林夕这样从前不可或缺的 圣手 ，在表现张力上似乎刻意被抑制到了最低点，空间反倒被许多并不被人熟知的名字所占据，以及为数不多的惊喜之一姚若龙，擅于从生活细节出发的创作手法，与《微光》的初衷不谋而合。

于是《微光》中分叉出一新一旧、一22日下午3点后再次迎来堵车高峰明一暗两条线索，颇为让人玩味。明线穿起残余的华丽曾经，依然显现出怀旧的一面。《快乐移动》带着《Phone杀令》 赶时髦 的创作初衷，却缺少律动感的旋律，固执于毫不新鲜的保守编曲，以及刻板到几乎让人感觉不适的唱腔，都让这首专辑中唯一一首 舞1、落锤冲击实验机单片机部份曲 沦为鸡肋般食之无味弃之可惜的作品，歌词中诸如 Wifi 等想要点缀要影响竞争者的信心出潮流的词汇，非但没有恰如其分，反而堕入媚俗的圈套，尽显力不从心之态，攀比前作亦不够，怎能超前。而如《Love Paradise》一般凸显轻盈感的《永远的福气》《幸福的快车》则很好的做到了怀旧的引子，音域不宽亦有假音余地，钢琴伴着吉他凸显声线质感，喘息中一贯呵气如兰的倾心，唱者小心翼翼，听者毫无重力。愉悦的《雨天》因为有意凸显和声魅力，又添加了Echo音效，听起来竟有几分Enya的味道，只可惜整体结构过于简单，在承转的部分用力不够，显得过于单薄，并没有让旋律的优美全然彰显出来，全新尝试火候欠佳。

隐忍的暗线是《微光》比较引人深思的，大幅的悲情ballads是陈慧琳之前专辑都不多见的比例偏重，更何况是在人生顺风顺水的时刻，就愈发让人难以理解。然而，专辑较为明显的新意竟是出在这一部分杨蔓 抛去了从前钢琴/吉他凸显声琉璃质感的特岩人乐团色，反而多次动用乐队凸显硬朗的一面。如果一个看起来幸福美满的人忽而唱起悲情的歌，那么除了实质并不如他人见的原因之外，还有另一种可能性是当事人在借物抒情，陈慧琳似乎更倾向于后者，将专辑失恋歌曲的抒发对象都换作是时过境迁的时光，一切似乎都显而易见了 《微光》感慨的深层是时光，而并非肤浅如昨日的爱情。 你让我懂爱，像唱歌；你让我动爱，要抉择 （《你让我懂》）更像是感慨在时间中自我的长大。《微光》借由弦乐开引，突然乐风一转凸显出band的决绝，这也是陈慧琳之前少有的尝试，除了操起国语相对的刻板生硬外，作为同名主打着实彰显了陈慧琳有意拓展国语风格的企图心。《爱情天使的一面》则更像控诉爱情离开的时过境迁， 烟火终究会陨落的，彩虹总要先湿透的 感情逐次递进，无奈中用大道理聊以自慰，内里的杀气更加让人发指。

于是《微光》比起五年前的《潮流指标》来说，少了顺风顺水的惯性引领感，由引领潮流变为由潮流引领或者漠视潮流，都在极为隐忍的作品中，向我们彰显时过境迁的失落感。而今日这批已经长成的香港天后们，无疑罗开元都有开始注重本质的淡然之心，整体音乐风格回归质朴中，在郑秀文拓展向福音的同时，陈慧琳也开始在保守中尝试起不同的风格，在明线较为亮眼的走向中间，穿插暗线的种种隐晦情感，只可惜或许 微光 的这番统一感太过于强烈，冲淡了应该凸显惊艳的犀利感，让这条本应该出新的暗线，只能气若游丝般忽隐忽现，甚至为速食的大众所忽视，也就更加难以体会这位 香港天后 隐忍唱起时光歌的煞费苦心。(摘腾讯音乐)