时最年度犯罪惊悚神作居然只有一个演员潘恩蓓杨晶晶合作蔡小虎戚薇x

年度犯罪惊悚神作，居然只有一个演员！

2018是惊悚大年。

除去各种IP重启，《暗2：解除好友》和《络迷踪》成功在传统惊悚类型片的骨架上架构新颖的表现形式，以小博大，收获了超高口碑。

此时杀姐想起曾经凭形式上的创新,赋予惊悚片新一番血肉的密室惊悚:

一个封闭空间，主角全程独角戏，故事时间与现实时间完全同步，纯粹依靠视听手法与对白推进故事。

从《狙击亭》、《活埋》到《恐怖直播》，这一逐步成熟的类型获得满堂彩的同时，却也总昙花一现般销声匿迹。

但今年出了一部丹麦密室惊悚片，年初就获得全球最大独立电影节——圣丹斯国际电影节世界单元观众选择奖，年末被国家选中角逐奥斯卡最佳外语奖。

它叫——

《罪人》

主角阿斯格（雅各布·克德格恩 饰）是一名警局接听员。

一天他突然收到一名遭绑架的女士求救，在正义感驱使下他试图帮助案件圆满解决，却一林玉英步步陷入更深的泥潭。

注意上方用词，在“正义感驱使下”。

为什么不用“职责”呢？

因为男主很多操作不该是他做的，换句话说——他越权了。

接听员的工作，是从报案人那了解案件性质、信息，然后反馈到案发地区的警局调度中心，由他们调遣人员刑侦。

通常反馈完接听员的工作就结束了，就要等待下一个报案者，最多在被害者再度打来时，再将新的信息交予调度中心。

但男主并不满足此。

他会越过调度中心，直接和巡逻警察联系，指韩超挥他们该怎么做，会偷偷让自己做刑侦的朋友前往嫌疑人家中调查。

没错，这些都是违法的！

男主为什么这么做？

影片在叙述绑架案的同时，也将许多笔墨用在男主身上。

阿斯格本是前线刑警，因为某起事故他惹上官司，临时被调到接听员岗位，故事发生的时间正是他复职前最后一天。

他对接听员的工作是不满的，这甚至蔓延到对同事的态度上。

故事虽然发生在办公室，但多数镜头里只有他一个，即便同事偶尔入镜也都被真衣虚化。

他很孤独，而孤独的一部分来源于生活。

从对话中，观众得知男主原来有个未婚妻，但分手了。

虽然如此，阿斯格仍恋恋不舍的戴着戒指。

生活与职场上的不满，成为了工作的缺陷。

男主越发偏执，当办理绑架案时有新的求助出现，他竟要报案者自己想办法解决困难。

办公桌前的警示灯在来电时会亮起，随案件深入，他产生了巨变。

阿斯格的确正义凛然，当知晓案件会波及到孩童后，更付出了十二分努力。

只是，这份执着是以损耗其他公民利益为代价。

故事最大的叶锡安反转在剧情三分之二时就被放出来：

阿斯格不自觉中，成延续增加创效能力的同时为案件走向悲剧的推手。

这份反转是点题的操作——《罪人》，谁是罪人？

绑架者是，那从爱出发却造成伤害的男主呢？

先入为主，往往酿成悲剧。

结合男主国家公务员的身份，这份思考又被赋予一层社会意义。

电影不想让戏剧性的情节喧宾夺主，他需要观众同案件的主人公一起思考。

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工作效力当谁是“罪人”的指责发出后，影片还继续思辨：

阿斯格试图挽救事件。

这又抛出一个议题：能用好事掩盖曾经做的坏事么？

或者，只要结果是好的，过程的错误就能烟消云散？

上述思辨涉及到影片的终极反转，最终的答案属于每一位观众。

《罪人》有别于其他密室惊悚片的特点是：

每位角色都很平凡。

没有一手遮天的凶手，没有令人发指的阴谋，每个人都走在普普通通的柴米油盐里。

悲剧从日常诞生。

这时有谁是无辜的呢？

杀姐并非想探讨基督教义的“原罪”。

只是希望面对悲剧时，我们彼此不要被“正义凛然”蒙蔽双眼。

每一场悲剧都不是独立的，它往往是罪恶循环的开始。

而每一个人，都可能是参与者。

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